開運陶源【紅色室內景】Matisse名畫小幅
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| Matisse馬諦斯世界名畫～抽象畫4 Matisse馬諦斯的抽象畫---屬於野獸派;在藝術界奠立首要的職位地方，畫風怪異，有創意，如今頗為盛行! 馬諦斯 1.為色采調和的探索者 2.技法革命(一輩子中不竭測驗考試新技法) 3.畫面中的喜悅感 |
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| Matisse 馬諦斯 *他的氣概特點(流程按年月) 1.試探學畫時的氣概 1893年跟從居斯塔夫˙牟侯(Gustave Moreau)學畫，馬諦斯在此時期測驗考試了各類的氣概跟主題，最初他的筆致較粗，色調也比力昏暗，但對色采的留戀逐漸體現在作品中，進而體味到色采不只是描畫的東西，更具備「驅動豪情的氣力」。 2.再婚後 1898年馬諦斯在去新婚旅行後，以科西嘉島為題材的畫作，比之前作品加倍溫暖且色采濃重，但筆致依然較粗，氣概幾近是渙散縱容。 3.與點描主義的邂逅 1904年炎天，受保羅˙希涅克(Paul Signac)約請一同渡假時，馬諦斯對希涅克以及亨利－埃患上蒙˙克洛斯(Henri-Edmond Cross)將色采朋分為小點的畫法佈滿樂趣，進而採納點描作畫，<<奢華、寧靜與愉悅>>即是馬諦斯對此一新技法熱中達極點時所創作的，此作於1905的自力沙龍上展出。 4.原色泛起 爾，在此地創作的作品與點描主義破裂，新印象主義歸整而有控制的特性從他的作品中徹底消散，取而代之的是破天荒的原色泛起，馬諦斯以粗重的筆觸體現反差強烈的比擬性色調，比方<<馬諦斯夫人(綠色條紋)>>－－這些作品在1905的秋季沙龍展出，此展造成「野獸派」一詞泛起。 5.東方氣概 1906到1912間馬諦斯屢次至北非遊覽，被其絢爛多彩的北非風光以及色采所征服，在本地創作了人稱「摩洛哥三部曲」的<<窗外的風景>>、<<阿爾及爾之門>>、<<坐在楊台上的左拉>>，並受東瀛影響而描畫了<<紅色褲子的宮女>>(1924-25)以及<<靠在土耳其椅上的宮女>>(1928)。 6.型態以及色采的的完善調和 1909年馬諦斯受託創作兩幅龐大的壁畫<<舞蹈>>以及<<音樂>>。<<舞蹈>>中，人體佈滿了畫面，並且幾近衝出了畫面，馬諦斯寫到：「憑藉著立意以及伎倆的簡略化，可以獲得清靜……<<舞蹈>>的龐大畫面中只有三種顏色──天空是藍色，人體是赤色，山丘是綠色。」 7.舞台設計 馬諦斯認為「芭蕾舞是勾當的色采」，憑據此概念設計的<<夜鶯>>，在第一次世界年夜戰後的1920年首次公演。 8.版畫與雕鏤 近30歲時，馬諦斯起頭測驗考試雕鏤，這是他理解形體以及量感等各類環境的手腕，對馬諦斯而言，雕鏤不是人體的再現，雕鏤就是人體自己，1927年創作了抒懷性作品<<躺著的裸體>>，到1910-1913的<<珍妮特Ⅰ>>起頭從寫實到抽象，最後1930-31完成為了強而有力且具意味性的<<後背Ⅳ>> 9.教堂裝潢 馬諦斯受託裝潢汶斯的多名我女修道院玫瑰經星期堂，從彩色玻璃到祭司的號衣，馬諦斯設計了這個教堂的所有一切。 10.晚年剪紙畫作 晚年的馬諦斯體力欠安，只好交由助手於紙上盡量的染出平均無光澤的色采，再拿來加以剪裁拼貼，1947年創作了<<爵士音樂>>、1950年創作了<<茲爾瑪>>、1952創作了<<藍色的裸體>>、<<國王的悲傷>>，馬諦斯最年夜膽的抽象作品<<蝸牛>>創作於他逝世前一年───1953年。 |
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